金属の世界は昨年、ショックを受けました ソウルフライ フロントマン マックス・カヴァレラ 彼のバンド全体を効果的に解雇したが、それでもまた、 ソウルフライ 安定した実体と呼べるものではありませんでした。ようではない 騎士 の前のバンド、 墓 、 ソウルフライ 他のミュージシャンは多かれ少なかれ雇われた手のように見え、正直に彼の唯一のビジョンでした。このアプローチは過去に機能しており、特にスラッシュ/デスメタルのジャンルでは後期に使用されています。 チャック・シュルディナー の 死 。
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今回は、 騎士 元を含む才能のある、ベテランのミュージシャンの新鮮な作物を募集することによって再活性化されたようです メガデス ベーシスト デビッドエレフソン 、 FIRST 55 ギタリスト ボビー・バーンズ （ベースも演奏）そして元 イル・ニーニョ axeman マーク・リゾ 、たくさんのクランチに加えて、いくつかのきびきびとした美しいフラメンコギターを提供しています。その結果、最初の-そしてより重い-半分 ソウルフライ の4番目の取り組みは、前の2つの大きな塊よりも活気があり、激しいものです。 ソウルフライ ディスク、 '原生的' と '3' 。
騎士 また、常にエッジの周りに潜んでいたニューメタルの影響の多くを省きました ソウルフライ の音楽。タイトルトラック、 「生きている犠牲」 、 「処刑スタイル」 、 と '火星' 素直で、残忍さのほとんど古典的なスライスであり、巨大で怒っており、古典的な響きのスラッシュギターでいっぱいです（ SLAYER なめる 「生きている犠牲」 ）皮肉なことに、ハードコアスタイルに重点を置いて 墓 商標。 '預言' の最初の5曲は、さわやかなベーシックでミニマリストな方法でスピーカーから引き裂かれ、唸ります。
もっと問題なのはアルバムの後半です。に戻る 墓 日々、 騎士 さまざまな文化、特に彼の母国ブラジルや他の南米諸国の音楽を巧みにブレンドして金属のフレームワークにし、次のようなアルバムの先駆的な仕事をしています。 「カオスAD」 と 'ルーツ' 。の上 '預言' 、さまざまなジャンルの融合は、革新的というよりも機能的です。 7分半のメタル/ダブエクスカーションから始めて、 「モーセ」 （これはと呼ばれるセルビアの行為を特徴とします アイズバーン ）、アルバムの後半の曲は、ますます一般的なハードコアのブレンドとして出くわします—忠実であるが無意味なリメイクを含みます ヘルメット の 'その間' —そしてさまざまな世界のスタイル。統一された全体のように聞こえるものはほとんどありません。アルバムの最後の2、6分のカット—オールインストルメンタル、ニューエイジ-y 「SoulflyIV」 とのまろやかなR＆Bグルーブ 「翼」 —一部のファンの忍耐力を試すかもしれません。
マックス・カヴァレラ 多くの点で大胆なアーティストであり続けており、彼がハードコアなファンを喜ばせるかどうかにかかわらず、彼の音楽的アイデアを心から追求したことで称賛されるべきです。実際には、 ソウルフライ ファンは、知っていることを知って、乗車のために進んで行くかもしれません 騎士 過去の実験に対するの傾向。 '預言' ばらばらの努力ではあるが、それでも強力である ソウルフライ それ自体は、成長し発展しているロックアクトではなく、新しい地を探すプロジェクトのように聞こえます。
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